中新社廈門12月30日電 (記者 林春茵)中國女導(dǎo)演賈玲的《你好，李煥英》斬獲票房54.13億元(人民幣，下同)，成為今年全球票房榜第三名；女編劇游曉穎編劇、女導(dǎo)演殷若昕執(zhí)導(dǎo)的《我的姐姐》，也收獲票房8.6億元......今年以來，“女性電影”在中國內(nèi)地電影市場口碑和商業(yè)成績都表現(xiàn)不俗。

　　正于廈門舉行的2021年中國金雞百花電影節(jié)暨第34屆中國電影金雞獎上，《你好，李煥英》《我的姐姐》兩部影片獲多個獎項提名。

　　當(dāng)下，講述一個中年失婚男人跟三個女人感情糾葛的影片《愛情神話》也正在熱映，票房收入已突破1億元。隨著該片的熱映，導(dǎo)演、編劇邵藝輝的“90后”女性新人身份，劇中三位經(jīng)歷、個性迥異的女主角的情感態(tài)度備受關(guān)注，演員馬伊琍建議不要給女性貼標(biāo)簽的話題也在社交媒體上引發(fā)熱議。

　　“上海女人，本身就是一個話題?！痹谥袊B門女性影視高級研討會上，上海電影藝術(shù)學(xué)校電影制片廠廠長郁康淳笑說。在他看來，《愛情神話》的高評分來自“導(dǎo)演作為一個年輕人有非常堅持的堅守，天生的敏感細(xì)膩和她的專業(yè)度”。

　　從第一代導(dǎo)演中的女將王蘋拍攝《永不消逝的電波》，到第五代導(dǎo)演中的李少紅拍出《紅粉》，再到賈玲的處女作《你好，李煥英》，中國藝術(shù)研究院教授支菲娜認(rèn)為，“女性電影正形成風(fēng)潮”。

　　支菲娜透露，“三千孤兒入內(nèi)蒙”的草原媽媽，“男女同工同酬”最早的倡導(dǎo)者和實踐者申紀(jì)蘭，都已經(jīng)成為電影題材，進(jìn)入拍攝階段，“有的力量值得大書特書”。

　　“從中國電影發(fā)展軌跡看，中國女性正通過影視有力地展現(xiàn)女性力量?！比f達(dá)影視總經(jīng)理、知名制片人尹香今說，從20世紀(jì)90年代風(fēng)靡的劉慧芳，到今年熱播的電視劇《三十而已》的顧佳等都市女性群像，中國式的賢妻良母形象進(jìn)階了，“女性意識正在覺醒和崛起”。

　　《羋月傳》作者、知名編劇蔣勝男認(rèn)為，女性電影的高票房意味著女性電影發(fā)生了一個很大的轉(zhuǎn)變，有段時期女性電影走入高知女性“自省的小探索”，成為“大眾的共鳴”；如今，文藝作品或能成為一道光，另一些“身處暗處的她們”在生活困頓迷茫時學(xué)會抗?fàn)帯?/p>

　　尹香今發(fā)現(xiàn)，金雞創(chuàng)投會上入選的前30名，女性導(dǎo)演占據(jù)比重相當(dāng)大。她認(rèn)為，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展為女性創(chuàng)作人才提供更大市場，“至少你不必?fù)?dān)心自己扛不起笨重的攝像機”，而女性電影不囿于女性題材，“從社會中廣泛攫取素材，才是女性地位更超然、視野更開闊的表現(xiàn)”。

　　“女性影視人才是影視行業(yè)的第一資源要素”，從業(yè)35年的郁康淳援引一組影視教育男女比例懸殊的統(tǒng)計數(shù)據(jù)指出，“女性表達(dá)依然不夠”。

　　中國電影金雞獎給予“女性表達(dá)”持續(xù)的鼓勵。首部藏族女性題材影片《隨風(fēng)飄散》劇本曾獲第27屆金雞獎少數(shù)民族題材單元最佳創(chuàng)意劇本獎，現(xiàn)又闖入第34屆金雞獎獲最佳中小成本故事片及最佳女配角的提名。

　　獲最佳女配角提名的索朗旺姆向中新社記者表示，她所飾演的母親桑丹經(jīng)歷坎坷，最終“逆風(fēng)成長”；影片關(guān)注藏族女性生存境況，于她而言，“最難的是展現(xiàn)心理的狀態(tài)”。

　　“從女性創(chuàng)作群體到女性題材，都是基金會的關(guān)注、扶持、培育對象?！敝袊娪盎饡硎麻L張丕民說，中國電影銀幕數(shù)和票房都已居全球第一，產(chǎn)量也是全球前三，但海外票房的占有率還存在差距，“女性電影將是中國電影大軍中熠熠生輝的隊伍”。(完)